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奥德赛,蒙太奇,非线性叙事,《建筑师》究竟还有多少隐藏内容?

摘要阅读《建筑师》这个作品是一个欲言又止的过程,因为弄清楚故事讲了什么很轻松,但是讲明白却并不容易。诚然,看完这本书总有一种让人迫切与他人分享这种感动的冲动,但总会发现想说的太多而无从下手——史诗、神话、哲学、艺术等等,每一个点似乎都说不完,却又只能蜻蜓点水,无法触及它的本...
admin 2019-03-02 07:35:46
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阅读《建筑师》这个作品是一个欲言又止的过程,因为弄清楚故事讲了什么很轻松,但是讲明白却并不容易。

诚然,看完这本书总有一种让人迫切与他人分享这种感动的冲动,但总会发现想说的太多而无从下手——史诗、神话、哲学、艺术等等,每一个点似乎都说不完,却又只能蜻蜓点水,无法触及它的本质。

我们无法将《建筑师》的作品中所反映出的深度与广度简单的用一句话概括完全。正如很多思想深邃的作品一样,在与人探讨这本情节看似简单的图像小说前需要多次阅读,毕竟大卫·玛祖凯利希望可以通过它来进行一场作者与读者之间的较量。

作为图像叙事的典范,《建筑师》自然也被很多学生作为学习的典范,撰写论文来发表对其的个人见解。卫斯理大学(Wesleyan University)的学生曾就这个作品发表过一个一百多页,两万多字的论文来深度解读这个作品。

仅其中的某一页,这位作者就给出了如此多的解读。

《建筑师》

书影

这也引发了我们对于故事本身叙事首发的一些探讨。

作者用现代人的视角再现了《奥德赛》的史诗故事。不论是阿斯泰里奥斯略带浪漫色彩的自我放逐,还是后半段富于现实意义的重建生活,这些都与《奥德赛》的海上冒险以及家庭生活不谋而合,其故事情节不亚于《斯通纳》带给世人的振聋发聩,发人省醒

不过,阿斯泰里奥斯和奥德修斯却不尽相同。相对于英雄传说般的奥德修斯,阿斯泰里奥斯更接近于肉体凡胎的普通人。奥德修斯是一个足智多谋的政治家和领袖,而阿斯泰里奥斯则是个自大傲慢,浮于形式的“纸上建筑师”。

同样是面对诱惑,阿斯泰里奥斯斌没有像奥德修斯那样拒绝它,而是放任自流。

即使是一部现代史诗的诞生同样也要伴随着各种人文艺术的相关概念在其中。哲学、史诗、建筑设计,书中信手拈来的各种梗把欧美男性知识分子形象塑造的极为典型,他的言谈举止观念,奠定了本书浓厚的知识氛围和讽刺基调。

五种柏拉图立体、《会饮篇》等等,这些塑造了阿斯泰里奥斯从小到大认识世界的思维方式,也一步步将它的生活推向毁灭。

每一个阿斯泰里奥斯信奉的理论在他的生活中都能找到影子,他有如石黑一雄的作品《无可慰藉》中的钢琴家瑞德先生,是自己所处领域中的佼佼者,却需要经历苦痛才能成长,最终因为自己的固执己见无法看清世界,成为自己观点的牺牲品,失去了爱情、事业,更是在一夜之间失去遮风挡雨的房子,只有经历苦难才能完成蜕变。

最终,《奥德赛》完成了一场英雄的凯旋归来;《建筑师》换来了知识分子的一句“安息”。

同《奥德赛》一样的是,《建筑师》也将数十年的世事变迁压缩到了寥寥数月中讲述完成,将庞大的时空压缩进短短的340页书中得益于非线性叙事这样一种叙事方法。

何为非线性叙事?

非线性叙事作为小说中的一种新型的叙事类型,抛弃了时间的序列性,具有多维度、多视角、时空错乱与倒置、立体感强烈,没有明显的逻辑思维走向等特点。这些特点通过作者在漫画文体上进行了前无古人的尝试得到了完美的体现。

在《建筑师》中,作者运用了大量的色彩和视觉的隐喻,进而完成了过去与现在、现实与虚幻之间的巧妙切换。

故事的一开始便是男主角阿斯泰里奥斯被大火烧毁了唯一剩下的公寓。由此开始,这个男人的“过去”与“现在”的人生交替展现。

“两段不同的人生”由两个不同的人来讲述——

真实世界与现在时间由男主角阿斯泰里奥斯的视角展开,过去与想象的世界以男主角死去的弟弟伊尼亚齐奥的视角讲述。

因为这个视角的建立,过去、现在两个时间维度交替出现的叙事结构变得合理且流畅。也正因这个视角,我们也得以透过阿斯泰里奥斯•波吕普冷漠的外在、窥见他与生俱来的孤独。

为区分二者,作者抛弃了原有的漫画中颜色的使用方法,选择采用四种不同的颜色完成相应的叙事。作为基础的紫色、象征过去的蓝色、象征“现在”与“梦境”的黄色、象征女性与爱的粉色,四种颜色相对独立的同时又相互交叉,产生新的颜色,对应新的叙事功能,丰富了故事的维度。

蒙太奇手法的运用与非线性叙事相辅相成,共同完成了一次图像小说边界的探索。

蒙太奇(Montage)是一个法语词,意为“剪切”。最初,它被运用到建筑领域中,指脚手架,后被引申为结构、组装、安装的意思,现在它依旧保有独树一帜的艺术手法和自由式涂装的含义。后来,这个概念不断延伸,最终在视觉艺术等衍生领域被广为运用。

这些,似乎都与《建筑师》不谋而合。

阿斯泰里奥斯是一位建筑师,他痴迷于建筑对称的确实性和平衡的一致性;同时,作品中优雅、简洁的线条和近乎潜意识的色彩象征都是经过精心布置和设计的,每一页都反映出大卫•玛祖凯里本人对于图像小说创作张弛有度的把握。

其实,人们对于蒙太奇更为大众的认知还是来自于电影。在《建筑师》中,大卫•玛祖凯里用极富实验性的分镜方式代替电影中剪辑和布局来展现空间和色彩,增强了整个故事的代入感。

一次看似简单的起水泡,却牵出了阿斯泰里奥斯与哈娜各种各样的琐事,让一个简单的回忆变得丰富且具有画面感。

《建筑师》能从一个讲述知识分子的中年危机升华成一次奥德赛式的自我探索,绝对是一次图像叙事的成功探索。

很多时候,我们读书都抱着一种看完一遍过后就能明白作者想要讲述的人生大道理,而作者们似乎也更加倾向于将想要传递的情感摆在明面上而不是刻意为难读者。

大卫·玛祖凯里反其道而行之。他像是在建造自己的思维宫殿一般第创作《建筑师》这个作品,每当你推开其中的一扇门,都能发现与先前不同的概念,似乎它并不是一本厚厚的图像小说,更像是一个满腹经纶的学者,要求你与之角力,与其辩论,不断重读以重新审视。

《建筑师》是炫目的,它娴熟地构建出一个独特的世界——有趣、痛苦、发人深省,正如它是疯狂的,有时甚至是令人窒息的,值得你去花上十倍努力去剖析每一个元素的隐喻,而不仅仅是放在书架上装点门面。

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